第429章读书人
话说黑丝袜这个东西,是种神器。
不管在哪儿穿,在哪儿用,都能发挥某种奇特的功效。
戴在脑袋上,你丫就是强盗里最靓的仔,拿把西瓜刀就能冲进金店抢东西。
戴在胳膊上,那你就是运动型男,又要运动,又要防晒,突出一个精致。
穿在腿上,这是正途,既有历史的优雅,又有现代的魅惑。
女的能穿,男的呢,下定决心,也能穿!
说到底,这玩意就是法兰西老表的祖宗发明出来的,最开始穿丝袜的,都是男人。
没啥神秘的,跟咱的秋裤一个道理···
而且呢,黑丝袜穿在不同人身上,也有不同的效果。
穿在陈鲁豫身上,那就是知性,顺带着那两条圆规一样的腿就更细,细的好像一阵风吹过来就能吹折。
而穿在于男身上,知性什么的都荡然无存,留下的就是某种莫名其妙的魅惑感。并不是美,或者艳丽的诱惑,而是带着种荷尔蒙的诱惑,原始,从心底里勾动着某种东西。
大峡谷,夜巴黎。
乌漆嘛黑的小房间里,于男换上了那身古怪俗艳的衣服,蹬着两条黑丝长腿左右乱晃。
说实话,她的腿虽然长,但是并不细,肉感十足。粗糙,原始,满满的诱惑,很容易让人的思维一下子关联到下三路。
而她在电影里的作用就在于此,用她的性感和谎言,给《无人区》加上一些荒诞和黑色的气氛。
或许是受到了管琥和姜闻的影响,这次的《无人区》宁皓完全模糊掉了地域上的背景,车牌上都写的是和。
这个地方是哪儿?
不知道!
他这次很聪明的将内涵表达的更为隐晦,除了地域风景没法改变之外,其他所有的特征全部被隐藏了起来,明显就是走了姜闻的路子,玩的就是智商,欺负那帮老爷看不懂!
《无人区》是类型片,不是现实主义片。它像一个寓言,寓言里人人都分工明确。
其实,《无人区》的人物设置,很像我国很多乡土——特别是,那种被臆想出来的乡土,荒诞,不真实,充满了各种奇观和古怪的习俗,像是《杀生》,又像是《鬼子来了》。
他们被创造出来的动机,和《无人区》被创造出来的动机很像,都是为了离开此地,离开当下,构建出一个与此刻不一样的世界。
那个世界更原始、更粗野,让“文明人”看了或反思或害怕——也就是其间所有设置,都为了与“文明世界”形成映衬和对比。
黄博演的那个杀手,从他的枪,到他的打扮,再到他手里只剩半截的望远镜,这些都是电影里的荒诞元素,所有人都不正常。
用一个沉重绝望但却妙趣横生的故事给人们的心头添堵,让人们共鸣反思,但不会给出答案。因为现实生活没有答案,也没有结果。
所以,如果通过乡土去认识农村,那么你会发现,几乎每个村子的标配都是:一个疯子,一个傻子,一个寡妇,一个少女,一个读书人,一个嘴皮子,一个厚道人,一个钱串子。
故事的起因,一般是钱串子,他是贪婪的化身,他不满足于现有的分配,所以他煽风点火、制造矛盾。
而傻子代表意外和暴力,他们沉浸在自己的世界中,不会害怕,不会改变,他们会意外的出现在不该出现的场合,见到不该见的事情,说不该说的话,吃不该吃的食物,玩不该玩的火,最后,死不该死的死。但更重要的是,他们以其天生的残缺,来承担起这个故事的“异化感”。
女人是故事的点缀,一定是故事里的亮色,善也好,恶也好,赤红的蝎子也好,闪耀的蝴蝶也好,是欲望的投射。
若故事基调是积极的,那女人一般是少女,代表着冰雪般的纯洁和不可亵渎的神圣。
若故事基调是阴暗的,那女人一般是寡妇,她们风情万种,代表着可以被“抢夺”的欲望。
《无人区》里的夜巴黎就是这样一个微缩化的小村庄,这里有老板和老板娘两个钱串子,有儿子这个拿锤子的傻子,也有舞女这样一个粗糙且充满诱惑的女骗子。
配置齐全,一看就是要搞事情。
······
午后,夜巴黎。
万年开着那辆红色的奔驰,在漫天黄沙中,缓缓驶进了面前的休息站。
这场戏是讲,潘肖之前以为自己撞死了人,来到了夜巴黎休息站,想要报警,却碰上了黑店。几人掰扯半天,潘肖最终下定决心毁尸灭迹。
潘肖的角色就是寓言里的读书人,读书人是故事的视角,他本不该属于此地,此地与他如此格格不入,他观察,他受难,构成了叙述的张力。
等了一会儿,剧组准备完毕,杜结等几个摄影师扛起摄影机钉在不远处的空地上。
“开始!”
话落,万年推门进屋。
从门口到柜台,他抬脚前行,双手耷拉在两侧,虽仍着最靓的衫,内心十分感慨,但忘记了走路要插袋。
步伐僵硬,后背挺直,从每个角度看过去,你都能感受到一股谨慎,一种怯意,几步路的功夫,他便恰如其分的展现出了潘肖此时内心的挣扎不安。
刚刚撞死了人,不报警,良心过意不去。报警,自己的人生过不去。
“我···打个电话···”
万年扭过头,情绪稍稍低落,但是表情却又保持着平静,不至于原形毕露。
郭红没回话,身子靠在木椅上,眼睛盯着不远处的电视,探出手,指了指对面的桌子。
他随着手指的方向一摆头,只见那边的桌子上放着个破烂的木盒子,盖子被砸开一半,露出了其中红色的电话。
镜头对准万年的后背,只见他一拢衣襟,抄着身上那件黑色的大衣,轻声嗫脚,像是只谨慎的猫一般走向了电话。
此时,另外一台摄影机钉在了他的面部。
万年紧紧抿着嘴,捧起装着电话的木匣,身子一转,背对老板娘和大门,把木匣移动到了正前方。
一台摄影机对准他的正面,另外一台摄影机在后背,电话和他的动作被高高瘦瘦的身影完全遮盖,看不清他在做什么。
潘肖心虚,害怕,故意把自己的动作遮掩起来,躲藏在黑暗里,自以为这样就神不知鬼不觉。
只见他双手搭在木匣上,掀开盖子。小心翼翼的拿起听筒,伸出一根微微颤抖的手指,按动着数字。
按下两个“1”,正待按下最后的“0”时,他的动作却猛地僵住。
镜头自上而下抬起,像是动物在窥视着人类。大特写铺面而来,圈住了肮脏的黄色光线,也罩住了那张灰扑扑的脸。
此时,一缕梳拢整齐的长发缓缓垂下,搭在眼睛上。就在一刹那,绝望挣扎的目光转为了决断凶狠。
“卡,过!”
万年跑过来,捋捋头发问,“要不要再来一次?刚才头发不小心掉下来了···”
宁皓特奇怪的抬头看了一眼,“那不是你设计好的?”
“不是啊?我哪儿能控制这玩意。”
万年轻轻挠头,满脑袋的发胶特别不舒服,跟戴了一顶梆硬还特别贴身的帽子一样。
“算了吧,那样就挺好···”宁皓对刚才那一幕特别满意,说是神来之笔都不为过。
有些时候,拍戏中出现的意外反而会成为经典。
《无间道》里,黄警司对陈永仁毫无预兆的打招呼。
《甜蜜蜜》里,曼神的先笑后哭。
都是意外,但都是经典。
除了衣服之外,发型也是潘肖身份的象征之一。
整齐的发型代表着他的地位,也代表着他读书人的身份和自我认知。
除了他之外,电影里所有人发型都是乱糟糟,就跟这个无人区一样。
刚才那一幕,头发垂落,眼神阴狠,这就隐喻着一件事情:
或是主观,又或是被迫,潘肖暂时放弃了自己读书人的身份。
完成了从人到动物的第一次降格。
当然,帅不过三秒。
还没等他继续阴狠下去,老板娘郭红的一声大笑就打破了一片寂静,给这一幕增加了几分黑色幽默。
笑的是老板娘?是潘肖准备堕落的心?还是满堂的观众?
没人知道···
请收藏本站:https://www.jingshu9.com。精书小说网手机版:https://m.jingshu9.com
不管在哪儿穿,在哪儿用,都能发挥某种奇特的功效。
戴在脑袋上,你丫就是强盗里最靓的仔,拿把西瓜刀就能冲进金店抢东西。
戴在胳膊上,那你就是运动型男,又要运动,又要防晒,突出一个精致。
穿在腿上,这是正途,既有历史的优雅,又有现代的魅惑。
女的能穿,男的呢,下定决心,也能穿!
说到底,这玩意就是法兰西老表的祖宗发明出来的,最开始穿丝袜的,都是男人。
没啥神秘的,跟咱的秋裤一个道理···
而且呢,黑丝袜穿在不同人身上,也有不同的效果。
穿在陈鲁豫身上,那就是知性,顺带着那两条圆规一样的腿就更细,细的好像一阵风吹过来就能吹折。
而穿在于男身上,知性什么的都荡然无存,留下的就是某种莫名其妙的魅惑感。并不是美,或者艳丽的诱惑,而是带着种荷尔蒙的诱惑,原始,从心底里勾动着某种东西。
大峡谷,夜巴黎。
乌漆嘛黑的小房间里,于男换上了那身古怪俗艳的衣服,蹬着两条黑丝长腿左右乱晃。
说实话,她的腿虽然长,但是并不细,肉感十足。粗糙,原始,满满的诱惑,很容易让人的思维一下子关联到下三路。
而她在电影里的作用就在于此,用她的性感和谎言,给《无人区》加上一些荒诞和黑色的气氛。
或许是受到了管琥和姜闻的影响,这次的《无人区》宁皓完全模糊掉了地域上的背景,车牌上都写的是和。
这个地方是哪儿?
不知道!
他这次很聪明的将内涵表达的更为隐晦,除了地域风景没法改变之外,其他所有的特征全部被隐藏了起来,明显就是走了姜闻的路子,玩的就是智商,欺负那帮老爷看不懂!
《无人区》是类型片,不是现实主义片。它像一个寓言,寓言里人人都分工明确。
其实,《无人区》的人物设置,很像我国很多乡土——特别是,那种被臆想出来的乡土,荒诞,不真实,充满了各种奇观和古怪的习俗,像是《杀生》,又像是《鬼子来了》。
他们被创造出来的动机,和《无人区》被创造出来的动机很像,都是为了离开此地,离开当下,构建出一个与此刻不一样的世界。
那个世界更原始、更粗野,让“文明人”看了或反思或害怕——也就是其间所有设置,都为了与“文明世界”形成映衬和对比。
黄博演的那个杀手,从他的枪,到他的打扮,再到他手里只剩半截的望远镜,这些都是电影里的荒诞元素,所有人都不正常。
用一个沉重绝望但却妙趣横生的故事给人们的心头添堵,让人们共鸣反思,但不会给出答案。因为现实生活没有答案,也没有结果。
所以,如果通过乡土去认识农村,那么你会发现,几乎每个村子的标配都是:一个疯子,一个傻子,一个寡妇,一个少女,一个读书人,一个嘴皮子,一个厚道人,一个钱串子。
故事的起因,一般是钱串子,他是贪婪的化身,他不满足于现有的分配,所以他煽风点火、制造矛盾。
而傻子代表意外和暴力,他们沉浸在自己的世界中,不会害怕,不会改变,他们会意外的出现在不该出现的场合,见到不该见的事情,说不该说的话,吃不该吃的食物,玩不该玩的火,最后,死不该死的死。但更重要的是,他们以其天生的残缺,来承担起这个故事的“异化感”。
女人是故事的点缀,一定是故事里的亮色,善也好,恶也好,赤红的蝎子也好,闪耀的蝴蝶也好,是欲望的投射。
若故事基调是积极的,那女人一般是少女,代表着冰雪般的纯洁和不可亵渎的神圣。
若故事基调是阴暗的,那女人一般是寡妇,她们风情万种,代表着可以被“抢夺”的欲望。
《无人区》里的夜巴黎就是这样一个微缩化的小村庄,这里有老板和老板娘两个钱串子,有儿子这个拿锤子的傻子,也有舞女这样一个粗糙且充满诱惑的女骗子。
配置齐全,一看就是要搞事情。
······
午后,夜巴黎。
万年开着那辆红色的奔驰,在漫天黄沙中,缓缓驶进了面前的休息站。
这场戏是讲,潘肖之前以为自己撞死了人,来到了夜巴黎休息站,想要报警,却碰上了黑店。几人掰扯半天,潘肖最终下定决心毁尸灭迹。
潘肖的角色就是寓言里的读书人,读书人是故事的视角,他本不该属于此地,此地与他如此格格不入,他观察,他受难,构成了叙述的张力。
等了一会儿,剧组准备完毕,杜结等几个摄影师扛起摄影机钉在不远处的空地上。
“开始!”
话落,万年推门进屋。
从门口到柜台,他抬脚前行,双手耷拉在两侧,虽仍着最靓的衫,内心十分感慨,但忘记了走路要插袋。
步伐僵硬,后背挺直,从每个角度看过去,你都能感受到一股谨慎,一种怯意,几步路的功夫,他便恰如其分的展现出了潘肖此时内心的挣扎不安。
刚刚撞死了人,不报警,良心过意不去。报警,自己的人生过不去。
“我···打个电话···”
万年扭过头,情绪稍稍低落,但是表情却又保持着平静,不至于原形毕露。
郭红没回话,身子靠在木椅上,眼睛盯着不远处的电视,探出手,指了指对面的桌子。
他随着手指的方向一摆头,只见那边的桌子上放着个破烂的木盒子,盖子被砸开一半,露出了其中红色的电话。
镜头对准万年的后背,只见他一拢衣襟,抄着身上那件黑色的大衣,轻声嗫脚,像是只谨慎的猫一般走向了电话。
此时,另外一台摄影机钉在了他的面部。
万年紧紧抿着嘴,捧起装着电话的木匣,身子一转,背对老板娘和大门,把木匣移动到了正前方。
一台摄影机对准他的正面,另外一台摄影机在后背,电话和他的动作被高高瘦瘦的身影完全遮盖,看不清他在做什么。
潘肖心虚,害怕,故意把自己的动作遮掩起来,躲藏在黑暗里,自以为这样就神不知鬼不觉。
只见他双手搭在木匣上,掀开盖子。小心翼翼的拿起听筒,伸出一根微微颤抖的手指,按动着数字。
按下两个“1”,正待按下最后的“0”时,他的动作却猛地僵住。
镜头自上而下抬起,像是动物在窥视着人类。大特写铺面而来,圈住了肮脏的黄色光线,也罩住了那张灰扑扑的脸。
此时,一缕梳拢整齐的长发缓缓垂下,搭在眼睛上。就在一刹那,绝望挣扎的目光转为了决断凶狠。
“卡,过!”
万年跑过来,捋捋头发问,“要不要再来一次?刚才头发不小心掉下来了···”
宁皓特奇怪的抬头看了一眼,“那不是你设计好的?”
“不是啊?我哪儿能控制这玩意。”
万年轻轻挠头,满脑袋的发胶特别不舒服,跟戴了一顶梆硬还特别贴身的帽子一样。
“算了吧,那样就挺好···”宁皓对刚才那一幕特别满意,说是神来之笔都不为过。
有些时候,拍戏中出现的意外反而会成为经典。
《无间道》里,黄警司对陈永仁毫无预兆的打招呼。
《甜蜜蜜》里,曼神的先笑后哭。
都是意外,但都是经典。
除了衣服之外,发型也是潘肖身份的象征之一。
整齐的发型代表着他的地位,也代表着他读书人的身份和自我认知。
除了他之外,电影里所有人发型都是乱糟糟,就跟这个无人区一样。
刚才那一幕,头发垂落,眼神阴狠,这就隐喻着一件事情:
或是主观,又或是被迫,潘肖暂时放弃了自己读书人的身份。
完成了从人到动物的第一次降格。
当然,帅不过三秒。
还没等他继续阴狠下去,老板娘郭红的一声大笑就打破了一片寂静,给这一幕增加了几分黑色幽默。
笑的是老板娘?是潘肖准备堕落的心?还是满堂的观众?
没人知道···
请收藏本站:https://www.jingshu9.com。精书小说网手机版:https://m.jingshu9.com